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Jul 24, 2023

2023年フリーズアートフェアがロンドンで開幕

真っ白なキャンバスをアートとして提出したデンマークの芸術家が、ほぼ2年間にわたる訴訟の末、美術館に返済を命じられた。 アーティストのイェンス・ハーニングは美術館から53万デンマーク・クローネ（7万6000ドル）を支払われた

真っ白なキャンバスをアートとして提出したデンマークの芸術家が、ほぼ2年間にわたる訴訟の末、美術館に返済を命じられた。 アーティストのイェンス・ハーニングは、2021年にクンステン近代美術館から53万デンマーククローネ（7万6,000ドル）を支払われた。ハーニングは、2人の伯爵の最新版を制作する任務を負った。

ロンドン—ロンドン最大かつ最も影響力のあるアートフェアであるフリーズの第 20 回年次イベントが正式に始まりました。

最近、ある評論家によって「趣味のない 1 パーセントの人たちの創造性の墓場」と呼ばれたリージェンツ パークは、血気盛んな国際的なアート コレクター、業界関係者、そしてこの都市のスタイル セットが混在する人々を歓迎しました。

そして、参加者全員が芸術の熱心な後援者であるわけではないが（スキンケア ブランド、バーバラ スタームの「抗炎症ラウンジ」で 3D 顔スキャンを受けるなど、他にやるべきことが多すぎる）、フリーズは風刺的で境界的なプラットフォームを提供するという評判を長らく保持してきた。 -プッシュアート。

たとえば、2007 年には、「フリー マーケット」と呼ばれるインスタレーションで、肖像画家エリザベス ペイトンの中古ソファを含むいくつかのアーティスト自身の所有物を無作為に集めたものとともに、オリジナルの作品が 0 ポンドからの価格で出品されました。 同様に、2009 年に展示されたパフォーマンス アートの 1 つは、来場者に弦理論 (物理学で使用される理論的枠組み) についての個人的なウォーキング講義を受ける機会を提供しました。

しかし、おそらく美術史の中で最も商業的に成功した時期、つまりオークションでの記録破りの売上が定期的に数千万ドルに達し、コレクションが風変わりな生涯にわたる情熱ではなく、賢明な財政的投資として見なされている時代に、現代美術はまだ私たちを驚かせることができるでしょうか？

フリーズ・ロンドンはそう考えているようだ。 下にスクロールして、10 月 15 日まで開催される今年のアート フェアで展示されている最も奇妙で難解なインスタレーションをご覧ください。

パブリック ギャラリー ブースにおけるアダム ファラー サードのデビュー作品には、KA グレープ ソーダを汲み出す鋼製の 6 人用噴水が含まれていました。

パブリック・ギャラリーが開催したロンドンのアーティスト、アダム・ファラー＝サードの初個展では、児童公園や遊び場で見られるものに似た、大きな再加工されたスチール製の水飲み場が展示された。

このバージョンは、H2O の代わりに KA ブラ​​ック グレープ ソーダのみを排出するため、18 歳未満の人にも人気があることがわかります。 ギャラリーによると、ファラー＝サードの作品は、特に思春期に関連した記憶の非線形性を探求しているという。 彼の機能するグレープ ソーダの彫刻の周囲には、懸垂バーが取り付けられた壁と、マライア キャリーの 1997 年のアルバム「バタフライ」をフィーチャーしたスチール製の CD ディスク ディスプレイが設置されていました。

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メキシコシティの歴史的な城にちなんで「カバレロ アルト」と題されたデボラ デルマールの膨脹可能な望楼は、リャノ ギャラリーから提供された印象的な作品でした。

テントの右下隅には、ロンドンを拠点とするメキシコ人アーティスト、デボラ・デルマールによる印象的な真っ白な膨張式砲塔が隠されています。 誕生日パーティーのムーンバウンスを思い出させるかもしれないが、メキシコシティのチャプルテペック城の望楼にちなんで「カバレロ アルト」（2023年）と名付けられたこの城は、植民地時代の歴史と関わっている。 19 世紀後半、この要塞化された城はメキシコ人とアメリカ人の血なまぐさい戦いの場となり、双方の多くの兵士が命を落としました。

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ワンタニー シリパッタナヌンタクンさんの作品は、ペットのオウム、ボイスに焦点を当てていました。

鳴き声を聞くと、まずギャラリー VER にあるタイのアーティスト、ワンタニー シリパッタナヌンタクンのインスタレーションに引き寄せられます。 ブースの左側の床には、猫用の小さな旅行用ケージのようなものが置かれています。 ありがたいことに、その鳴き声は本物の鳥ではなく、同じく猫かごの中にいるオウムのビデオからのものだ。

シリパッタナヌンタクンさんは、ドイツ人芸術家ヨーゼフ・ボイスにちなんで名付けられたメスのヨウムであるボイスを、芸術的で平等でクリエイティブなパートナーだと考えています。 Gallery VER によれば、作品「Freeze TV」（2016 年）の何層にも重なる檻は、テレビ業界の制限効果への言及であり、その社会的階層構造と絶対的真実の微妙な示唆が、視聴者を「見えない檻」の中に閉じ込めます。